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每次演艺界颁奖典礼推出提名时，都会有人指责“冷落”——但唱片学院边缘化拉丁音乐艺术家的历史似乎更多的是模式而不是巧合。

今年，没有一位拉丁音乐家在四个主要类别中获得格莱美奖，这些类别旨在表彰年度最佳专辑、唱片、歌曲和新艺术家。

一些评论家对这种轻蔑表示惊讶，一年前，雷鬼巨星坏兔子凭借第一个获得年度专辑提名的西班牙语表演创造了历史，这给学院向拉丁音乐的广大观众带来了希望。

但这些希望破灭了：尤其是，许多行业观察家对贝索·布鲁马（Beso Bluma）——这位迅速崛起的墨西哥明星，去年凭借一连串热门歌曲打入全球主流——被排除在最佳新人艺术家类别之外表示震惊。 。

这位 24 岁的歌手获得了他在最佳墨西哥音乐类别中的唯一提名——等等。

“通过将他排除在总奖项之外，他们不仅仅是忽视了一位艺术家，”一位滚石评论家写道。 “他们正在淘汰一波改变音乐格局的新人才。”

雷鬼音乐制作人 Karol G 仅在 Musica Urbana 获得认可，而超级巨星夏奇拉及其与阿根廷制作人 Bezarab 的合作完全被排除在外，新兴艺术家埃拉迪奥·卡伦 (Eladio Carreon) 也被排除在外。

“我觉得我们没有像我希望看到的那样多的拉丁裔艺术家和创作者，”学院首席执行官小哈维·梅森 (Harvey Mason Jr.) 在 11 月份提名揭晓后告诉《公告牌》。

“我们必须对拉丁裔社区进行更多的宣传，以确保我们准确地代表音乐。我们从他们那里听到了我们可以做的事情；确保我们拥有适当数量的会员和代表。”

“重新校准”

不同流派的拉丁艺术家在各方面都取得了强劲的成绩，但墨西哥地方音乐——包括班达、塞雷诺、北方和墨西哥流浪乐队等多种风格——变得特别直言不讳，这使得学院对它的忽视更加明显。

它的崛起见证了新一代艺术家将传统歌曲（一个多世纪前墨西哥革命期间流行的民歌）与说唱或雷鬼音乐的影响融合在一起，并取得了排行榜上的成功。

Biso Pluma 因拥抱“麻醉毒瘾”亚类型而面临一些愤怒，一些评论家称这种类型美化了毒品文化，尽管许多人认为麻醉毒瘾是社会批评的工具。

但无论怎样，他的作品和其他墨西哥地方风格拥有热情的跨国粉丝群，吸引了年轻人和数字达人，并且在流媒体平台和社交媒体上拥有持久的力量。

圣地亚哥州立大学专门研究走廊和毒品种植的教授胡安·卡洛斯·拉米雷斯·皮米恩塔 (Juan Carlos Ramírez Pimienta) 表示：“现在正在发生的事情是重新调整，不仅是墨西哥地方音乐的重新调整，而且是美国墨西哥人和墨西哥人身份的重新调整。”

像贝索·普拉玛这样的艺术家的许多粉丝都是美国的年轻移民或第一代美国人，还有世界各地的许多非拉丁裔人，其中许多人不会说西班牙语。

拉米雷斯·皮米恩塔告诉法新社：“这实际上是关于英国和美国音乐作为世界音乐的侵蚀。”

他补充说，“流行音乐就是流行音乐”，无论用什么语言演唱。

“剥夺的过程”

正如流行、摇滚、嘻哈、乡村、古典和许多其他流派一样，拉丁音乐在 90 多个格莱美奖中也有自己的类别。

拉丁唱片学院（1997 年作为学院的一个独立分支机构成立）自 2000 年以来一直举办专门针对西班牙语和葡萄牙语音乐的颁奖典礼，即拉丁格莱美奖。

哥伦比亚大学作家兼教授埃德·莫拉莱斯 (Ed Morales) 表示，颁奖典礼及其类别对于确保代表性很重要，但也更容易避免因为拉丁音乐的主流流行而受到表彰。

他告诉法新社：“拉丁格莱美奖的设立可以作为孤立的借口，并减少主流格莱美奖的代表性需求。”

莫拉莱斯补充说，这是“拉丁音乐行业的一个巨大的营销推广机会……我认为它已经成为一项重要的服务。”

两位学者都表示，拉丁音乐在行业奖项中的边缘化与嘻哈艺术家几十年来所面临的困境没有什么不同——这些障碍近年来才开始瓦解。

“这与剥夺公民权的过程是一样的，”拉米雷斯·皮米恩塔说。

莫拉莱斯指出了拉丁音乐对美国的长期贡献，其影响包括摇滚、乡村和嘻哈音乐。

最终，对于莫拉莱斯来说，这不仅是对身份的认可，也是对艺术的认可。

“拉丁裔不应该是陌生人或永久外国人，”他说。