王小帅：《尘埃之上》用童声诠释20世纪中国历史的复杂性

中国导演王小帅以其对年轻人和青少年故事的敏感而深刻的描述而闻名，同时也对中国快速而令人眼花缭乱的现代化所带来的后果进行了分类。 在《尘埃之上》中，他两者都做到了。 但在获得中国政府所有必要的许可之前，他冒着很大的风险在柏林进行了展示。

王先生讲话 各种各样的 影片在柏林电影节 Kplus 一代单元进行全球首映之前。

为什么要在一部看似儿童的电影中探讨土地改革这样的大话题？

首先，我不认为这真的与孩子有关。 我猜测 [land reform] 这是一个很大的话题，也很难解释清楚。 继《地久天长》之后，这部影片讲述的是中国的工人和农民。 他们怎么了？ 中国经历了如此快速的城市化，所以我想谈谈农村发生的事情。

很长一段时间以来，我都知道我想这样做。 但我找不到合适的故事。 我读了很多相关内容。 我了解到没有人照顾这片土地。 原因之一似乎是农民没有自己的土地。 光靠等待收割是无法维持生计的，只能进城打工。

然后，当我读到一本关于一个男孩梦想有枪的小说时，我认为这可能会有所帮助。 在梦中，你可以自由地跳入或跳出现实。 转移到不同的时期。 由于男孩的年龄，他可以提出幼稚的问题。

那么，为什么这部中国电影的片名是男孩角色的名字“窝图”呢？

这个名字有双重含义。 它也意味着“富饶的土地”或“肥沃的土地”。 人们可能会认为我在拍宣传片。

电影的具体拍摄时间是什么时候？ 我们看到现代汽车，但没有手机。

故事发生在 2009 年左右，距今仅 15 年，但村庄的位置并不容易找到。 事实上，我们必须重建它。 [At the recce stage] 我们发现一个村庄几乎空无一人，只有老人在那里。 但当我们回到那个地点拍摄时，它已经被拆除了。 所以，我们重建了它。 你在电影中看到的村庄已经完全重建。

在男孩梦想的场景中，村庄曾经看似繁荣，但接下来却有数百万人摆脱饥饿。 那是？

这些序列设定于 1957 年至 1958 年左右。 这是大跃进开始的时期，不再有私有财产。 到了 20 世纪 60 年代，人们没有足够的土地来耕种，也找不到足够的食物。 从富裕到饥荒的转变发生在很短的时间内，只有三四年的时间。

您使用了什么技巧来使当代梦境序列与历史梦境序列之间的过渡变得易于理解？

我想大多数50岁以上的中国人都会立即明白发生了什么。 但我担心不了解历史的观众可能会感到困惑。 因此，我的使命是尽可能真实地描述过去。

两个孩子的家庭是否违反了“独生子女政策”？

这项政策在农村的执行并不像对城市工人那样严格。 他们可以有两个甚至三个孩子。 对于第一个孩子是女孩的家庭尤其如此。

你在哪里找到儿童演员？

他们都来自我们拍摄电影的甘肃省。 我们是从小学和农民家庭招募的。 他们都是非职业演员。 扮演主角的男孩很可爱。 他是个天才。 真正的礼物。

这部电影是如何成为中荷合拍片的？

这是我们的剧本和荷兰儿童电影基金会之间的融合。 疫情发生前，我们在北京会见了他们的代表。

这部电影是否带有龙印，表明它已获得中国审查机构的批准？

老实说，还没有。 我们于 2022 年 10 月将这部电影送交审查。

他出现在音乐节上对你来说有什么问题吗？

对制作公司和我自己都有压力。 压力很大。 没有龙印的电影禁止在柏林放映。 但柏林选择了他。 我对此很满意。 这就是我想拍的电影。 关于中国，关于我们的生活。 关于中国的历史和现实。

我很高兴这部电影能够在柏林这样的地方进行全球首映。 但我首先要面对压力，而且我不知道接下来会发生什么。 按照中国的规定，如果我的电影在没有龙印的情况下参加这样的电影节，我会受到惩罚。

我们希望不会。

我希望不是。 我没想到，在第一次经历了三十年后，我又陷入了这种境地。

您认为这部影片可以在中国上映吗？

既然我们拍电影是为了观众，首先是为了中国观众，我真心希望中国观众能够合法、公开地看到我的电影。

您打算制作更多电影吗？

我还想为知识分子做点别的事情 [under the Cultural Revolution]。 但考虑到《尘埃之上》的情况，我不知道如何继续前进。 我想用我的电影来捍卫言论自由。

问题出在审查还是自我审查？

“长期受到审查制度的压迫，很难敞开心扉自由创作。当我有一个故事要讲时，我必须首先考虑审查制度，这扼杀了我的创造力和表达能力。

为了篇幅和清晰度，本次采访经过编辑。