中国电影业女性视角的崛起

中国的电影业可能仍然以男性为主，但目前中国最受欢迎的导演是女性。 贾玲最新电影 约洛春节假期期间票房大涨，票房超过34亿元。 这部由贾樟柯主演的电影讲述了一个肥胖且有自杀倾向的主角学会爱自己的引人入胜的故事。 贾樟柯为这部电影减重50公斤，这也让她成为职业生涯第四位票房突破百亿的中国导演。

她之前的热门作品 你好母亲 （2021），是另一个巨大的成功。 这部根据20世纪80年代贾母母亲（一名普通工厂工人）的生活故事改编的电影给观众带来了一股清新的空气。 Gia 掌握了角色发展的艺术，打破了性别刻板印象，为观众带来了新的视角。 但她并不是唯一一位打破中国电影业偏见和玻璃天花板的导演，中国电影业正慢慢变得越来越多女性。 以下是一些中国电影业的女性先驱，她们使电影变得更加丰富和多样化：

黄蜀芹

黄是20世纪60年代和1970年代中国所谓“第四代”导演的领军人物。 她的八部电影和三部电视剧经常探讨当代女性的困境。 她 1987 年的电影 女人、恶魔、人类学者戴锦华根据著名歌剧艺术家白燕翎的一生改编的电影被认为是中国第一部女权主义电影。 女士 该剧讲述了青少年秋云（徐淑丽饰）在只扮演男性角色的歌剧生涯中，与自己的女性身份作斗争的故事。 邱扮演钟馗，一位驯服邪恶恶魔的凶猛道教女神，她逃脱，拒绝自己的女性气质，并在理想化的男性形象中寻求救赎。 “他她 [the film] 这是关于表达和沉默。 “这是一个真实的女人和她的命运的故事，也是一个女性的寓言，尤其是当代女性的历史命运，”戴在上海发表的文章《女人、恶魔、男人——一个女人的困境》中写道。 1992年文学理论。

1994年，黄 被绘画所困扰的灵魂 由巩俐主演，她通过讲述20世纪初艺术家潘玉莲的真实故事，继续探索女性视角。 她年轻时被卖淫，嫁给了一名官员，后来在巴黎和意大利接受绘画和雕塑培训。 但当她作为先锋艺术家回到祖国时，过去的事情又回来困扰着她。 黄先生于 2022 年去世，享年 83 岁，她是中国女性题材电影的先驱。

许鞍华

香港导演许鞍华的职业生涯跨越了近五十年，她的类型从惊悚片到武侠片，从爱情片到家庭剧。 我开车 香港新浪潮 这是 20 世纪 70 年代末的一场运动，当时他和一群年轻导演在电影制作中采用现代技术和电影视角，关注社会问题。 她的女权主义和人文主义观点在她 1990 年的半自传电影中开始形成 流亡歌，女儿在一起旅行后重新审视与疏远母亲的关系。 该剧以许氏母亲（1945年后移居香港的日本侨民）为背景，对文化疏离、民族身份和个人身份的内心斗争以及新移民的艰辛的描写引起了一代香港观众的共鸣。

也许安徽最著名的女权主义作品是胡 夏天的雪 （1995）。 在这部喜剧中，40 多岁的阿梅（萧芳芳饰）面临工作的挑战，而在家里，她的儿子和丈夫在日常家务上提供有限的支持。 岳母去世后，梅必须照顾她的岳父，岳父是一位脾气暴躁的前军事飞行员，已经开始出现痴呆症的症状。 经过多次紧张和误解后，梅和她的家人发现了彼此的力量。 影片对危机中的女性、动乱中的普通家庭以及转型中的香港社会的生动刻画，使该片成为永恒的经典。 该片于1995年获得柏林国际电影节普世评审团奖，并于1996年获得六项香港电影金像奖，包括最佳影片。

从 七月狂想曲 (2002) 至 我姨妈的后现代生活 （2006）， 我们就是这样 (2008) 至 简单的生活 (2011)，休伊最好的作品关注面临社会转型的个人。 她也很有创新精神，经常尝试流派和风格（并不总是成功）。

77 岁的许志安仍然是一位活跃的电影制片人，每年制作一两部令人惊叹的电影。

李少红

作为20世纪80年代培养的“第五代”导演的领军人物之一，她的名气远不如张艺谋或陈凯杰等男导演——她值得更多的认可。 李在进入电影学校之前是一名士兵，并没有打算探索女权主义主题。 我的第一部电影是 1988 年的惊悚片 银蛇犯罪这部充满暴力镜头的女性镜头在今天被描述为典型的“男性凝视”。 在2022年海南岛国际电影节期间教授的一个研讨会上，李讲述了她早期的电影制作经历：“我们这一代见证了自我觉醒。 我们一起走过了青春 [common official] 口号是“妇女能顶半边天”，我觉得男人能做的事情我们也能做。 但这实际上模糊了性别之间的差异。

李的女权主义觉醒的迹象在她的电影中显而易见 晨血 （1992）。 这场乡村悲剧讲述了年轻女子红杏（孔琳饰）的故事，新婚之夜，丈夫发现红杏没有流血，她被丈夫开车送回家。 对于洪兴的两个兄弟来说，这是一种耻辱，他们指责村里的老师夺去了他们妹妹的贞操，并冷血地杀害了他。 影片从未探讨洪星贞操的真相，而是聚焦于导致悲剧的无知和荒谬。

李洪志最著名的电影 脸红 （1995）讲述了 20 世纪 50 年代两名妓女被送去劳动教养的故事。 影片改编自苏童的中篇小说，李从社会角度转向完全关注这两个女人的命运。 脸红 该片在国内取得了巨大的票房成功，预算仅为 250 万元，票房收入达 2800 万元。

李还为电视带来了新的视角。 展示下 欲望宫 (2000) 中国唯一的女皇武则天（在位时间为 690 年至 705 年）的统治及其与女儿太平公主的复杂关系。 在这部创新作品中，李还创造了当代中国受莎士比亚影响的独特戏剧语言风格。 在李的小说中，在唐帝国中心的权力斗争中，女性与男性一样野心勃勃、冷酷无情。 武则天在向一位男妃发脾气后说道：“男人置身于女人的境地，就变成了女人。”这无疑是李嘉诚改编自法国哲学家和女权主义者西蒙娜·德·波伏瓦的一句话。 ：“你不是生来就是女人，而是你成为了女人。”

李长期以来一直倡导中国电影中的女性表达和观点。 作为中国电影导演协会会长，她于2015年启动了CFDG青年导演扶持计划，这是中国电影界发现和培养年轻电影人才最重要的年度途径之一。

新一代

当代女性导演的格局比以往任何时候都更加多样化，这些导演正在应对一系列新主题。 年轻的女导演们把注意力集中在母女关系、女性性欲、性侵犯和家庭暴力上，这些话题以前在中国电影界是不寻常的或未被探索过的。

1972年出生的杨丽娜探索过许多这样的主题。 在 渴望下雨 （2013），一位被性梦困扰的中产阶级家庭主妇转向道教寻求救赎。 然后在 胡萝卜 （2019）和 春天的歌 （2022），杨探讨了母女之间复杂关系中的残酷和无私的爱。

对于一些女导演来说，拍电影不仅是一种艺术表达，更是一种治愈的过程。 导演黄洁在湖南农村长大，是一名“弃儿”，父母远赴城市打工，与祖父母生活在一起。 黄开始约会是因为他感到孤独并经历过性剥削。 她的电影 鸡蛋和石头 （2012）和 愚蠢的鸟 （2017），灵感来自于她的个人经历。 这两部电影由黄在家乡的一所当地学校发现的素人女演员姚宏伟主演，讲述了这位十几岁的女孩在一个僻静小镇的生活和人际关系。

在一条为2017年西宁FIRST国际电影节制作的导演介绍视频中，黄女士表达了电影制作在她人生中的重要作用：“如果不是拍电影，我可能会背负很多沉重的负担。通过拍摄一路走来，我在很多人的勇气和力量的支持下才把它们卸下来。我非常感谢这些电影。