亚洲内容执行讨论的协作和重构； 中国寻求复苏——最后期限

来自 CJ ENM、Zee Entertainment Enterprises、BEC World 和 Bona Film Group 等亚洲媒体公司的高层管理人员在香港 Filmart Expo 的第一天讨论了亚洲不断变化的媒体格局。

虽然大部分讨论都是关于新兴的 OTT 内容制作和格式在该地区的移动，但在经历了三年的相对孤立之后，中国似乎仍在寻找重返国际市场和合作的途径。

在第一场市场会议上，CJ ENM Korea 的销售和收购主管 Sebastian Kim 表示，可以传播的韩国内容的范围正在从浪漫剧的基本类型扩展到动作、科幻、惊悚和真人秀。 . . “我们对现实的成功感到惊讶，因为未录制的节目通常只针对韩国观众，但我们现在计划向国际市场推出更多节目，”金说。

Zee’s 亚太区总裁 Sanmish Thakur 表示，由于直播的出现，印度观众越来越喜欢冒险，这鼓励了当地创作者尝试新的讲故事形式。 “我们在 OTT 中发现，Z 世代观众想要快节奏和尖锐的东西。那里的故事数量有限，所以你讲故事的方式需要改变。” 他补充说，其中一些新内容还会流传到国外。

同样，泰国 BEC World 国际业务主管 Ziraviss Vindhanapisuth 表示，多年来，包括恐怖片和 BL（又名男孩之爱，以同性关系为特色的浪漫剧）在内的各种泰国类型片都在进入新市场。等级。 “BL 在大多数市场都很难通过免费广播审查，但我们正在 OTT 上找到观众。”

但是，尽管流媒体直播的繁荣使内容能够以其原始语言传播，但三位发言人表示，大趋势继续与当地语言改编保持一致，尤其是美国、英国、土耳其和韩国的格式。 然而，联合制作仍然很困难，因为混合来自不同国家的演员和语言通常意味着内容无法传达给任何一个观众。

“几十年来我们一直在寻找这个公式，但我们发现合拍片的最佳公式是改编，”金说。 韩国演员适合韩国观众，泰国演员适合泰国观众。 我们还没有看到亚洲混合过程取得任何重大成功。”

当天晚些时候，博纳影业集团首席运营官姜德福解释说，中国的票房仍在朝着大流行前的水平迈进。 去年，只有 41 部电影的票房收入超过 1 亿元人民币（1450 万美元），这是大多数中国电影的收支平衡数字，而在大流行之前超过这一基准的电影有 100 多部。

他表示，该行业需要“寻找创新和创造的方法，并改善我们围绕电影行业的营销工作和辅助产业。他还直言中国电影人需要”在核心价值观内工作中国文化和宣传。”

中国电视制作人日光娱乐总裁胡洪亮表示，中国电视内容开始在国际市场上越来越受欢迎。 “韩国公司抢走了我们的IP地址，我们在海外平台上也取得了一些不错的成绩。”

但他也承认，中文内容最大的海外市场仍然是东南亚的华语国家。 “我们需要进一步扩张。韩国内容之所以能够增长，是因为它得到了全球支持，所以这是我们需要学习和改进的地方。”

他还表示，中国制片人仍然希望与好莱坞合作，他们中的一些人已经到美国学习和交流思想，“但这并不容易，因为我们有不同的文化和语言障碍。”

FilmArt 在香港会议展览中心举行至 3 月 16 日。 未来几天的讨论环节将包括亚洲真人秀、中国动画和娱乐行业的 Web3 应用。